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DV纪录片创作理念和方法的探讨

时间:2012-03-02 11:52来源:betway必威官网www.etsupport.net 编辑:麦田守望者

引言
长期以来,纪录片多以电影、电视为创作环境和传播载体,随着DV技术和网络技术的发展,以互联网为阵地,以DV为拍摄工具,以非线形技术为编辑,越来越多的人开始参与到以“个人化、网络化、数字化”为标志的新纪录片风潮当中。从传播学角度而言,DV传播使大众传播的“传-受”两极形成互动平衡的状态。一方面它契合了信息时代受众更为主动参与传播过程的内在要求;另一方面,广大受众将其个人生活以及自己对社会的理解通过DV表达出来,并进入主流文化,与正规、专业的电视作品一样由传统的电视机构播放或经由网络进行传播,从而使受者在传播中也处于传者的地位,大众传播的“大众性”真正得到了体现。DV记录片作为一种以体现人文精神和终极关怀的艺术形式也有其自身鲜明的创作理念和方法,笔者组织的DV创作团队,历经四个月时间拍摄制作了DV纪录片《守望者-汉风》,在DV记录片创作的理念和方法上进行了探索和尝试。
一 DV纪录片《守望者-汉风》简介
纪录片《守望者-汉风》是以位于徐州户部山东篱的彭城书院创办人汉风先生为题材创作的,创作团队从选材到完成作品历经四个月时间,共拍摄原素材720余分钟,采访26人,最终完成纪录片时长21分钟。纪录片主要是要讲述一位执着的中华传统文化守望者——文化学者、作家汉风先生。汉风自幼喜爱文学,12岁获全国写作大奖,大学时代出版个人诗集《失落的风景线》、《我的自白》等,大学毕业之后留校任教。为弘扬国学,2007年汉风毅然辞去大学教师工作,创办了全国首家完全公益性质的书院,至今已招收学生千余名但不收取任何费用。笔者带领DV创作团队融入书院其中,用镜头真实地记录汉风和他的彭城书院,随同汉风讲座、演出、访学、游历等,并采访其家人和朋友,力求真实再现一个“将生命放入国学事业”的中华传统文化守望者,以期望作品能够唤起更多的人投入到复兴国学的事业中,为传承中华文化贡献自己的一份力量。
二 DV纪录片创作的理念
真实性是纪录片的本质属性, DV创作的平民化视角和个性化风格使DV纪录片更具有原生态记录的特性,因而也有其区别于一般电影、电视纪录片的自身鲜明的创作理念。
1 平民化视角,个性化创作
DV传播使大众传播的“传者-受者”关系逐渐互动平衡化,也在客观上决定了DV创作的“平民化视角,个性化创作”的理念。电视纪录片中,在承担力图反映现实的重任的同时,还要负担对主流意识形态的维护以及受体制方面的制约。而DV纪录片完全是一种很自我的表达,是一种单纯的“我思,故我在的”创作思维,但这种个性化的创作并不等于随意化和完全自由化。DV人改变了对芸芸众生的居高临下的拍摄姿态,拥有了用影像语言自我表达的话语权,将目光投向了中国的现实问题和人的问题,特别是在时代运转中被甩出正常轨道的社会底层和边缘人群。DV人注重彼此交流,更强调与对象之间的平等感。它是一种立足民间、用平民视点观察生活、观察社会的个性化创作态度。这种不受主流意识控制的个性化创作方式使DV纪录片创作更多地溶入了“平等记录”和“客观纪实”。在拍摄《守望者-汉风》的过程中,创作团队成员带着DV机和三脚架,静静地捕捉着每一个画面,以自己独特的视角观察和真实记录,没有导拍,没有大张旗鼓地宣传和干涉,始终以平等的眼光、平静的心态、平和的意识、平实地记录着汉风和书院的细节,更多的时候我们就是书院里认真听课的学生。在采访过程中,我们真实地记录着来自不同阶层和不同年龄段的群众发出的声音。
2 理性表达,以社会责任担当为己任
作为DV创作者,要有强烈的社会责任感,强调媒介素养和理性表达,避免过分的追寻“另类”和“边缘化”题材倾向。“DV 创作应注意在社会所能普遍容忍和接受的层面寻求思想情感的另类,同时还要注意个人化的价值取向与媒介的地位、性质与身份的协调。过于脱离媒介要求和社会规范的取向很难有长久的生命力。” [1]
北京师范大学影视传媒学者于丹[2]教授认为: “DV 的表现形态是非常感性的,而DV 的核心是非常理性的。DV 直面人生的真实与贴近,跟现代娱乐是不同的。DV是捕捉生活中的事实和这些事实的细节, 是了解事实背后的原因及对于原因的考究和对真像的一种探访与看法。所以,DV 必须要有一种观点,一种正确的认识,一种看待和理解生活的客观观点。如果DV 没有观念的正确传递,而仅仅是作为生活的碎片去呈现,那么,DV 就会很快被人抛弃。”在创作《守望者-汉风》的过程中,我们正是在强烈的社会责任感驱使下,决心用片子表达一种文化爱国的情感。正如主人公汉风先生所言,受西方文化的影响,我们今天的年轻人价值观和人生观正在发生着巨大的改变,虽然经济在腾飞,但是道德在沦丧,一些中华传统文化的美德正在丢失。我们正是想通过《守望者-汉风》给大家讲述一个将生命放入国学事业的文化守望者,力求用汉风的人格魅力感染更多的人了解国学,走入国学,复兴国学。
三 DV纪录片创作的方法
DV纪录片是用画面语言表现真实的生活和表达创作者的思想,因而要遵循视听语言的表意逻辑,在拍摄技术、画面构图、剪辑艺术以及审美方面要遵循影像作品的创作规律,这也是呈现真实和个性表达的前提条件。
1 原生态记录
(1)画面讲求构图美观、稳定
在不干涉被摄主体的条件下,应尽量保证画面的美观和稳定,这也是为了更好地传达画面信息,使作品有可看性。根据环境情况,采取不同的机位和角度进行拍摄,在拍摄过程中尽量使用三角架。纪录片是“等”来的真实,DV轻便、高带电量电池和低成本磁带更便于等待拍摄,这个时候更需要三角架支撑。在拍摄《守望者-汉风》的过程中,我们绝大部分的场景都使用三角架,在保证原生态记录的前提下注重画面构图,合理安排画面元素前景、背景、陪体等。例如在采访汉风先生时,我们选取侧面角度拍摄,给人更亲近的感觉,像是在闲聊式的、非正式的和朋友式的聊天,同时以书院青砖作为背景,竹林作为陪体,以竹喻人(如图1)。
(2)注重长镜头意识和细节意识
长镜头可以尽可能地真实再现生活的原生态,镜头内部包含更多的信息内容,也是在纪录片创作中最常用的拍摄方式。在《守望者-汉风》的拍摄过程中,我们在许多场景的拍摄中都运用了长镜头,例如在拍摄汉风先生给大学生做讲座的画面中,为了更真实地表现台下爆满的场面和学生聚精会神听讲的神态,我们采用了横摇长镜头拍摄。
细节往往能起到以小见大的作用,具有揭示事物本质的力量和丰富的寓意性和象征性,是点睛之笔,是血肉。一部片子看过之后,令人回味良久的往往是那些感人的细节。我们在拍摄书院的“每周一歌”活动时,正好是9月18日,为纪念“九•一八”事件,书院教授张化之老师带领大家歌唱《抗敌歌》,到动情之处,张化之老师满脸悲愤和激昂的表情,奋力用手拍桌子,我们用推镜头拍到了这一真实而极富感染力的细节(如图2、图3)。
(3)注重画面共鸣效果
在纪录片的拍摄中,要善于“抓拍”、“抢拍”甚至是“偷拍”一些能够引起共鸣和赋予情感的画面,这样的画面是开放性的,是超越了画面呈现的有意义表达,其实也是主观意识的客观表现。“这种画面有两种效果,一是具有直接和明显含义,也就是画面传达的真实场景;二是附加上的情感共鸣,它能使片子更有深度。” [3]我们在拍摄《守望者-汉风》的过程中,有一个画面是汉风的妻子正给学生整理衣服,而主体的背景恰好是汉风的背影,我们将这个画面放到了汉风妻子的态度由对丈夫的怨恨转为支持之后,一方面真实的记录了当时的场景,另一方面画面的隐喻是汉风的事业离不开妻子在背后默默地支持。
2 创意性剪辑
“真实只是对一种事物、一个世界客观存在的知识性介绍和呈现,通过对现实客观真实的记录,我们可以了解到许多不知道的事,看到另一些生活与我们完全不一样的人。纪录片的最终目的,应该是引起我们的思索,让我们从那些真人、真事、真情、真景中,体悟到一种精神、一种生命。换言之,纪录片的最终目的是对真实的超越。” [4]创意性剪辑就是要将原生态记录转化为“对真实的超越”。
(1)叙事故事化
纪录片作为一种纪实性与艺术性结合的再现艺术,内容的真实是纪录片生存的基础,表现的形象化使它与艺术接壤,而故事性则是其价值实现的最佳载体,缺少了故事性的纪录片往往是难以成功的。前苏联纪录片大师狄加•维尔托夫[5]曾经关于纪录片提出一个著名的观点:“纪录片是将现实的片段组合成有意义的震撼”。纪录片中的故事化就是“将现实的片段组合”的过程,以达到“有意义的震撼”。当然,这种故事化只是一种加强纪录片感染力的创作手段,其前提必须是客观真实,而非虚构和臆造。
在创作DV纪录片《守望者-汉风》进入剪辑阶段之初,摆在我们面前的是长达720多分钟的原始素材,如何将这些现实片段进行组合精减,以形象化的叙事方式表达自己的想法成为一个难题。整理素材之后,我们避免走平铺直叙和宣扬说教的叙事方式,也避免使用哗众取宠、故弄玄虚的手法,决定将人物故事化,娓娓道来但不乏节奏、冲突、高潮的情节变化。我们力求用画面语言真实的讲述一个传统文化守望者的成长历程、思想变化的过程,家人的态度转变以及社会各类人群的看法、汉风的选择、困惑等都是人物故事化的情节元素。我们希望通过故事的讲述,形成一个多元化的结尾,留给更多人思考的东西,关于社会的、人的、文化的一些思索。在结尾以歌曲《我的未来不是梦》结束,画面中汉风依然是那个毅然扛起复兴国学的大旗义无反顾地四处奔走呼喊的执着形象,也许正如华夏传统文化研究会副会长张化之所言“汉风有些自不量力,但他做的事情是当为”。
(2)节奏处理
从美学角度看,节奏是一种属于形式规律范畴的表现方式。“内部节奏是指纪录片的内容本身表现出的轻重缓急而给受众心理留下的主观感受;外部节奏则是依据电视语言而组织起来的高低、起伏、强弱等有规律的运动变化。外部节奏以内在节奏为依据,内部节奏则通过外在节奏来表现,内部节奏与外部节奏的和谐统一构成了纪录片的节奏美。” [6]在DV纪录片的创作中,对真实的事件进行合理的节奏安排,要避免叙事的拖沓和原始素材的简单排序,并且赋予记录片的内容和形式以节奏美,让纪录片的内容表述疏密相间,张弛有道,跌宕起伏,富有韵味,更具吸引力。

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